人物生平
李苦禪（1899年01月11日—1983年06月11日）
原名李英、李英杰，號勵公，
山東高唐人。自幼家貧，在民間繪畫
藝人影響下學(xué)畫。1919年入北京大學(xué)附設(shè)的“勤工儉學(xué)會”（又名法文專修館）半工半讀，同時在北京大學(xué)附設(shè)的“業(yè)余畫法研究會”向
徐悲鴻學(xué)習(xí)
素描與西畫。
1919年到北京，先入北京大學(xué)附設(shè)的“勤工儉學(xué)”（又名法文專修館），半工半讀堅持學(xué)習(xí)。同時，又在北京大學(xué)附設(shè)的“業(yè)余畫法研究會”，向徐悲鴻先生學(xué)習(xí)素描與
西畫。
1920年入
北京大學(xué)中文系攻讀中文，1922年轉(zhuǎn)
北京國立藝術(shù)專科學(xué)校西畫系學(xué)習(xí)。期間，常靠晚間拉洋車維持生活。為此，同學(xué)
林一盧贈其“苦禪”二字為名（苦，即苦難的經(jīng)歷；禪，古稱寫意畫為
禪宗畫）。
1922年轉(zhuǎn)到“北京國立藝專”西畫系學(xué)習(xí)。這期間，經(jīng)�？客黹g拉洋車維持生活。為此，同學(xué)林一盧贈他“苦禪”二字為名（苦，即苦難的經(jīng)歷；禪，古稱寫意畫為禪宗畫）。
李苦禪先生作品賞析(15張)
1923年，拜齊白石翁為師。此時，齊翁名氣尚微，加之當(dāng)時北京摹古風(fēng)盛，唯齊翁別開生面，大膽創(chuàng)新。因此，頗受譏議。
1923年拜齊白石為師學(xué)
國畫，成為齊門第一名弟子。白
石老人贈其手書云“苦禪（第畫筆及思想將起余輩，尚不倒戈，真人品之高即可知矣”；認(rèn)為“英（苦樣）也過我，英也無敵，若老死不事大名，是無鬼神矣”。
1925年于北京國立藝術(shù)�？茖W(xué)校畢業(yè)后任北京師范學(xué)校美術(shù)�？茋嫿虇T，1930年任杭州藝術(shù)�？茖W(xué)校教授，抗戰(zhàn)初期辭職寓居北京。
因平日與愛國志士交往甚密，一度被捕入獄，在獄中堅貞不屈。
1946年任北京國立藝術(shù)�？茖W(xué)校
教授，1950年任中央美術(shù)學(xué)院附屬民族美術(shù)研究所研究員。后任該院國畫系教授。擅大
寫意花鳥畫，作品繼承民族繪畫優(yōu)良傳統(tǒng)，并融中西
技法為一爐，常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷、魚、雞、鷹等為
題材，具有筆墨厚重豪放，氣勢磅礴逼人，意態(tài)雄深縱橫、形象洗練鮮明的獨特風(fēng)格，樹立了大寫意花鳥畫的新風(fēng)范，長屏巨幅更為世人所矚目。
1949年，北京解放后改為兼任教授，李先生于1950年上書
毛主席，請求安排工作，毛主席當(dāng)即寫信給徐悲鴻院長，并派秘書前去看望，隨即李先生被安排到“中央美術(shù)學(xué)院”附設(shè)之“民族美術(shù)研究所”任
研究員。爾后又調(diào)至該院的國畫系任寫意畫教授。
“文革”期間，李先生慘遭迫害，被誣為“
反動學(xué)術(shù)權(quán)威”，關(guān)進(jìn)“牛欄”，經(jīng)受百般折磨，之后又被下放到農(nóng)村勞動。1972年敬愛的周總理派人請老畫家作畫，李先生被邀請參加，三年中為
國家作畫三百余幅。
“文革”后，李先生恢復(fù)了名譽(yù)。繪出《紅梅怒放圖》、《晴雪圖》等等，爾后，又任“
中國畫研究院”院務(wù)委員、中國美術(shù)家協(xié)會理事與
政協(xié)第五、第六屆
全國委員會委員。
1981年投入科教片“
中國花鳥畫”、“苦禪畫鷹”與“苦禪寫意”的拍攝工作，將畢生寶貴藝術(shù)經(jīng)驗毫無保留地付諸銀幕，獻(xiàn)于子孫后代。期間，創(chuàng)作了巨幅“
墨竹圖”與“盛夏圖”等杰作。
1982年春赴
廣東經(jīng)濟(jì)特區(qū)訪問，非常興奮，深感中華振興有望，立下了百幅創(chuàng)作的壯志。
1983年春，有關(guān)部門舉辦李苦禪教授從事教育事業(yè)六十年祝賀
大會。6月8日應(yīng)邀為
日本長崎孔子廟書寫了巨聯(lián)：“至圣無域澤天下，盛德有范垂人間”。
1983年6月11日凌晨一時做古。
作品評價
他的作品繼承了
中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，吸取
石濤、
八大山人、揚州畫
李苦禪作品
派、
吳昌碩、齊白石等前輩的技法，并融中西技法于一爐，滲透古法又能獨辟蹊徑，在花鳥大寫意繪畫方面發(fā)展出了自己獨到的特色。李苦禪先生筆下的花鳥世界，渾厚、平實而妙得天趣。他經(jīng)常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、
八哥、鸕鶿以及雄鷹等等作為題材作畫。他用自己獨到的審美觀點與豐富的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出許多形神兼?zhèn)�、千姿百態(tài)的
藝術(shù)形象。他筆下的花鳥，既有一定寫實的成分，但又不是對自然物象純客觀的描摹，而是高度凝練之后的再創(chuàng)造。在看似隨意中蘊含著樸拙之氣，在自然含蓄中蘊含著陽剛之氣，他的運筆線條如行云流水，蒼勁樸拙，筆法凝練簡約，卻意趣盎然。筆墨縱逸豪放、雄健磅礴。他駕馭筆墨的能力，駕馭寫意技巧的能力是驚人的。對于他來說，畫幅越大就越能自由揮灑。他的作品尤其到了晚年，愈加
返樸歸真，雄健蒼勁，筆墨揮灑中已經(jīng)達(dá)到了“筆簡意繁”的藝術(shù)境界。
他將
西方雕刻、
繪畫方法、精神融入國畫教學(xué)。并率先將京戲作為“傳統(tǒng)美學(xué)與文化藝術(shù)之綜合”引進(jìn)美術(shù)教學(xué)之中，親自粉墨登臺，現(xiàn)身說法，誠如當(dāng)年
《晨報》所評：“年來北方藝壇上創(chuàng)造派的先鋒，異幟獨標(biāo)，要算這位大名鼎鼎的李苦禪先生。”
藝術(shù)成就
中國近百年繪畫的發(fā)展，花鳥的創(chuàng)新成就是非常高的，可是再往前發(fā)展一步也是極其困難的。因為大師林立啊！前輩的成就太高了，如果再往前發(fā)展一步那是很不容易的。李苦禪先
李苦禪先生作品賞析(15張)
生在當(dāng)代花鳥
畫家里是非常有成就，有自己獨創(chuàng)性的，他的
個性面貌非常強(qiáng)，他的作品精神內(nèi)涵上非常豐富的，李苦禪先生的藝術(shù)成就還值得重新深入地進(jìn)行研究。另外，對于李先生早期的藝術(shù)道路，藝術(shù)成就也還有一個重新認(rèn)識的必要。
當(dāng)時在二、三十年代的時候，苦禪先生在當(dāng)時的藝術(shù)實踐，他是走在整個時代的前列的，在這一點上是非�？少F的。要考慮到整個這個時代一個大的文化環(huán)境、文化背景，把李先生放在這樣一個大的整體的背景看他的作用，看他的價值。
20世紀(jì)前期，我們中國美術(shù)運動的中心，一個是
上海，一個是北京，還有一個比較晚一些的是
杭州�？喽U先生當(dāng)時正好是在這三個地區(qū)都生活過，工作過。他早期的藝術(shù)實踐，就跟當(dāng)代我們中國美術(shù)發(fā)展——往前推動，正在開動的時候融和在一是起了，他在這里邊起了重要作用的。他不是站在保守的那一面，而是站在革新的一個方面�？喽U先生的藝術(shù)里邊作為一種知識的結(jié)構(gòu)，他是有中國傳統(tǒng)，有
西方的藝術(shù)觀念。
他把一個很廣博的東方的背景都融入了他的藝術(shù)觀念、藝術(shù)的創(chuàng)造中了。所以我覺得苦禪先生的藝術(shù)，在中國當(dāng)代的中國畫壇，他是一個非常杰出的代表，放在歷史長河中他也是非常杰出的。
李苦禪紀(jì)念館
李苦禪紀(jì)念館位于山東濟(jì)南趵突泉公園的
萬竹園內(nèi)，共有18個展室、160余間房屋常年展出大師遺作和生前收藏的書畫文物400余件，其中有《紅梅怒放圖》、《晴雪圖》、《墨竹圖》、《盛夏圖》等精品。李苦禪84歲高齡時繪制的巨幅《盛夏圖》面積達(dá)21平方米，在寫意花鳥畫史上是罕見的。
李苦禪藝術(shù)館
山東省高唐縣是文化部命名的中國書畫藝術(shù)之鄉(xiāng)，也是國畫大師李苦禪的
故鄉(xiāng)。
2006年9月15日，山東省高唐縣投資2000多萬元興建的
李苦禪藝術(shù)館對外開放。該
李苦禪先生作品賞析(16張)
館是由北京市建筑設(shè)計研究院
總體設(shè)計，由清華工美
環(huán)境藝術(shù)設(shè)計所進(jìn)行內(nèi)部裝修設(shè)計。
藝術(shù)館再現(xiàn)大師生前起居住所
李苦禪藝術(shù)館位于山東高唐縣城中魚丘湖畔，占地10畝，總建筑面積4782平方米，建筑總高度為17.9米。周邊湖水環(huán)抱，禪寺在前，廣場在后，兩側(cè)是書畫一條街、名家書畫會館和
博物館，有著得天獨厚的地理位置。 藝術(shù)館建筑造型極具漢唐風(fēng)韻，屋頂為廡殿形式，外墻飾仿青磚面材。其室內(nèi)裝飾部分，延續(xù)了建筑外檐的風(fēng)格，在滿足現(xiàn)代展示功能的基礎(chǔ)上，運用簡約的現(xiàn)代設(shè)計手法；
色彩上以黑、白、灰為基礎(chǔ)色，結(jié)合新工藝、新材料，把傳統(tǒng)元素充分詮釋演譯成適合現(xiàn)代人審美習(xí)慣的視覺形式，創(chuàng)造一種文儒清雅的人文空間，使藝術(shù)館成為人們陶冶情操、學(xué)習(xí)觀摩的藝術(shù)交流場所。.....
李苦禪藝術(shù)館共分地上2層，半地下1層，有9個展廳（包括2個恒溫恒濕展廳）、5個
畫室、1個報告廳和1個藏畫庫，是國內(nèi)一流、山東省內(nèi)檔次最高的
美術(shù)館。
藝術(shù)年表
1899年(
光緒二十五年乙亥)2歲
1月11日(農(nóng)歷戊戌年十一月三十日)，誕生于山東省高唐縣李奇莊的一個貧苦農(nóng)家，取名英杰，字超三。
1916年(民國5年丙辰)19歲入山東
聊城省立二中，從
國畫家孫占群習(xí)畫，首先學(xué)畫荷花。是年作中國畫《
貓》、《雞》和《鶴》(原系四條屏，現(xiàn)失一條)。
1918年(民國7年戊午)21歲暑期，來到北京，入北京大學(xué)“畫法研究會”，從徐悲鴻學(xué)炭畫，并受益于
陳師曾、賀履之、
湯定之等先生。次年，臨摹徐悲鴻的
油畫《搏獅》。
1919年(民國8年己未)22歲以
聊城二中學(xué)生代表的身份赴京，參加“五四”以及“六三”愛國運動。后進(jìn)
北京大學(xué)附設(shè)的“
留法勤工儉學(xué)會”，半工半讀。
1920年(民國9年庚申)23歲在北京大學(xué)中文系旁聽，攻讀中文。在北大，他聽了
蔡元培、李大釗、
陳獨秀、梁啟超、
羅素（英國）等人的演講，還見到了日后聞名中外的人物毛澤東、
徐特立等。
1922年(民國11年壬戌)25歲考入國立北京美術(shù)學(xué)校(1934年更名為國立
北平藝專)西畫系，靠夜間拉人力車維持生計，極其艱苦，同學(xué)贈他一個藝名為“苦禪”，自此以苦禪名行世。
1923年(民國12年癸亥)26歲秋，拜
齊白石為師，白日學(xué)習(xí)西畫，晚間抽空到齊家學(xué)習(xí)中國畫。
1924年(民國13年甲子)27歲在齊白石的精心培育下，他畫藝大進(jìn)。在國立藝專成立“九友畫會”，九友分別是：李苦禪、王雪濤，
王仲年、徐佩遐、孫公符、何冀祥、閻愛蘭，
顏伯龍、袁仲沂。
1950年，
中央美院宿舍合影
1925年(民國14年乙丑)28歲夏，北京國立藝專舉辦
畢業(yè)生作品展，李苦禪展出了油畫
《合唱》等和八幅大寫意花鳥畫，展出作品被林鳳眠校長及其他
老師全部買走。
次年，畢業(yè)于國立藝專。應(yīng)聘為北京師范學(xué)校與保定第二師范學(xué)校的美術(shù)教師。結(jié)識王森然，并成為終身好友。次年作水彩畫《宛平縣城》、《麥?zhǔn)铡泛汀秴⒂^陳列館》。作巨幅國畫《鷹杮圖》。 1926年(民國15年丙寅)29歲齊白石的畫價大增，許多人假造他的畫去賣大價錢。李苦禪極其厭惡這種行為，寧可自己的畫一錢不值，也不去造假牟利。齊白石贈其詩云“苦禪學(xué)吾不似吾。”“苦禪不為（不造假畫）真吾徒。”
1927年(民國16年
丁卯)30歲5月22日，《晨報》副刊《星期畫報》第85號發(fā)表其作品
《松鷹》，齊
白石在畫上題道：“昔人學(xué)道有言一而知十者，不能知二者，學(xué)畫亦然。劣天分者見任何些數(shù)而一不能焉！愚者見一下如無一�？喽U之學(xué)余而能焉，見一而能二也。白石題記。”圖下有編者語：“
李英杰李君號苦禪，畫學(xué)白石而能變化，在藝術(shù)大會中佳構(gòu)甚多，最得好評。”“藝術(shù)大會”指國立北京藝專春季藝術(shù)大會，由
林風(fēng)眠發(fā)起，提倡美育。與趙望云等人組織“吼虹藝術(shù)社”(全名為“中西畫會吼虹”)主要成員有李苦禪、王雪濤、孫之儁、侯子步、
王青芳等。該社宗旨為“以中為體，以西為用”。該社首次聯(lián)展在
北京中山公園水榭舉辦。
次年重要作品有中國畫《群魚鷹》，油畫《活動》、《和平之泉》、
《群鬼》、《戰(zhàn)場之夜》、《愛的哲學(xué)》、《重心的象征》，《威尼斯的佩環(huán)》等，可惜這批作品歷刼難甚多，至今下落不明。
1928年(民國17年戊辰)3l歲與
王森然結(jié)拜為兄弟，并應(yīng)邀住在王森然
西四石碑胡同的家中，二入朝夕相處，共同探討文藝。這段時期，李苦禪的生活比較穩(wěn)定，在繪畫上有了突破性的發(fā)展。秋，與凌嵋琳結(jié)婚。次年，王森然為天津
《大公報》創(chuàng)辦《藝術(shù)周刊》，曾大量介紹李苦禪和
趙望云的藝術(shù)，引起社會的很大關(guān)注。
4月14日，《大公報》發(fā)表其作品《慘淡京都》。11月23日，又發(fā)表作品《慘暮》，頗具版畫風(fēng)格。
7月1日，參加中西畫會在
北海漪瀾堂舉辦的畫展。
8月4日，《霞光畫報》推出中西畫會第二次畫展�？禽d了齊白石對李苦禪的評價：“謹(jǐn)觀中西畫會諸君之作，皆筆情大雅，無女子見人有羞縮態(tài)度也，將來再行展覽，必有可觀耳�？喽U之畫，比前度展覽會大進(jìn)，何其令吾輩真可畏！一哂記之。
白石山翁。”同時還刊登了郝左春對李苦禪的評價：“藝術(shù)界革命的前驅(qū)”。次年，齊白石贈與李苦禪一本《齊白石畫集》；并在封面上題字：“苦禪仁弟畫筆及思想將起余輩……”
1929年(民國18年己巳)32歲吼虹畫社曾出版兩期《吼虹月刊》，后因經(jīng)費緊張以及
國民黨憲警的干涉而�？＿�編有《苦禪望云畫集》兩冊。次年，為齊門
篆刻女弟子劉淑度作冊頁，齊白石在其上題道：“苦禪畫思出人叢，淑度風(fēng)流識此工。贏得三千同學(xué)輩，不聞?chuàng)P子恥雕蟲”。齊白石將弟子李苦禪比作孔子門下的
顏回。次年，《李苦禪畫集》出版，由齊白石題簽。
1930年(民國19年庚午)33歲春，應(yīng)
林鳳眠之聘，赴杭州藝專任國畫教授，與
潘天壽同事。二人朝夕相處，互相切磋大寫意藝術(shù)，兩位不拘
陳法的藝術(shù)家結(jié)為好友。他將潘天壽的作品首次郵寄給居住北平的齊白石，同時與任教于藝專的
法國大雕塑家
羅丹的弟子卡姆斯基（
俄國）相友善。在教學(xué)上，曾倡議合并中西畫系，以促進(jìn)中西繪畫之融合。在杭州期間，結(jié)識張大千和京劇大師
蓋叫天。
1931年(民國20年辛未)34歲在杭州國立藝專任教。
1932年(民國21年壬申)35歲在杭州國立藝專任教。次年作中國畫《魚鷹》、《游禽》、《喜鵲》等。
1933年(民國22年癸酉)36歲在杭州國立藝專任教。次年作中國畫《墨雞》和
《魚鷹》等。
1934年(民國23年甲戌)37歲秋，在上海舉辦個人畫展。
1935年(民國24年乙亥)38歲參加“一二·九”愛國游行示威運動。夏，與
張大千重逢于北平。次年，家庭遭變，與凌嵋琳離異；改字為勵公。作
《清供圖》贈王森然，齊白石題道：“英也過我。”
1936年(民國25年丙子)39歲以兼課與賣畫為生。1月，北平炳林印書館印刷出版了
《李苦禪畫集》，內(nèi)收他30年代初期作品17幀，王森然作序，藏畫者為：無數(shù)青山拜草廬主，亦即王森然。
1937年(民國26年丁丑)40歲北平淪陷。偽“新民會”企圖拉攏李苦禪等社會名流為他們做事，被他斷然拒絕。此后，他辭去日偽“公立”學(xué)校教職，短期在私立美術(shù)學(xué)校教中國畫。當(dāng)時，他主要靠賣畫為生，并參與中共領(lǐng)導(dǎo)的地下抗戰(zhàn)活動。
1939年(民國28年己卯)42歲5月14日，以“勾結(jié)八路軍”的罪名，與學(xué)生魏隱儒同時被日本憲兵逮捕入獄，遭刑訊28天，受到嚴(yán)刑拷打，但堅貞不屈，表現(xiàn)了崇高的
民族氣節(jié)。出獄后拒絕偽職，并繼續(xù)參加愛國活動。次年，與學(xué)生魏隱儒、齊白石的弟子李榛在北平
中山公園董事會舉行書畫聯(lián)展，作品銷售一空，生活上的困難暫時得到緩解。
1941年(民國30年辛巳)44歲7月5日至7日，在北平中山公園舉辦畫展，展出作品50余件。
1942年(民國31年壬午)45歲4月2日至4日，與魏隱儒赴山東，在濟(jì)南青年會舉辦聯(lián)合畫展。其中，李苦禪展出的作品，計有《群鳩》、《松鷹》、《枯木蒼鷹》，《芙蓉小鳥》、《白梅喜鵲》，《鐵樹荔枝》、《蝶戀花》等64幅。11月，與李慧文結(jié)婚�；楹�，與魏隱儒，關(guān)友聲赴
青島舉辦書畫聯(lián)展。
1945年(民國34年乙酉)48歲抗戰(zhàn)勝利后，私立中國藝術(shù)�？茖W(xué)校復(fù)校于濟(jì)南，李苦禪任教務(wù)主任。
1946年(民國35年丙戌)49歲被徐悲鴻院長聘為北平國立藝專國畫教授，并被推選為首屆“中國美術(shù)作家協(xié)會”常務(wù)理事次年，結(jié)識畫家吳作人和
許麟廬。
1948年(民國37年戊子)51歲春，在北平中山公園的“來今雨軒”舉辦畫展。與曹隴丁在
蘭州、西寧、
臨洮等地舉辦聯(lián)展。
1949年己丑52歲解放前夕，與
何思源(北平市市長)、徐悲鴻等北平文化界名流合力斡旋，呼吁和平解放北平，以保護(hù)古都文化遺跡和人民生命財產(chǎn)的安全。
1950年
庚寅53歲受到不公正待遇，被剝奪了講課的權(quán)利，遂上書毛澤東主席。
毛澤東主席即親自致信徐悲鴻，囑咐設(shè)法解決此事，并派秘書
田家英登門代為看望。在李苦禪受打擊的日子里，許麟廬的“和平畫店”給了他許多溫暖。春，與齊白石、徐悲鴻、許麟廬在“和平畫店”聚會，以神來之筆作潑墨《扁豆圖》，贏得大家拍案叫絕。
秋，為許鱗廬母親壽辰作
《雙雞圖》，齊白石在此畫上題道：“雪個先生無此超縱，白石老人無此肝膽”。
1951年辛卯54歲調(diào)民族美術(shù)研究所任研究員。因自愿報名于土改工作，被派往
四川江油參加土改工作隊，在一農(nóng)民家里發(fā)現(xiàn)一失蹤已久的
戰(zhàn)國青銅重器，向上級打報告，有關(guān)部門立即將之運回北京，挽救了這一稀世珍寶。土改后回京憑記憶作山水畫《劍門關(guān)一瞥》贈張守常，畫家一生很少作山水畫，此為其中極珍貴之一幅。
1956年丙申59歲初夏，應(yīng)邀去北京大學(xué)美術(shù)社講學(xué)。廣獲好評。
1957年丁酉60歲9月16日，齊白石逝世，悲痛萬分。
1961年辛丑64歲應(yīng)邀赴青島、
濟(jì)南、煙臺、
蚌埠、
合肥等地舉辦畫展和學(xué)術(shù)講座。
1964年甲辰67歲在中央美術(shù)學(xué)院受到不公正批判。
1966年丙午69歲“文革”開始，因被誣為“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”而遭殘酷批斗和查抄，被關(guān)入“
牛棚”，受盡折磨，絕不屈服。即使在“牛棚”中，他也從不間斷站樁等練功，對光明的到來仍不失信心。
1969年己酉72歲“造反派”逼他違心承認(rèn)在抗戰(zhàn)時期曾有失節(jié)行為，他憤然寫下了保證書，以反擊“造反派”對他的污蔑。
1970年庚戌73歲被強(qiáng)令下放到河北省
磁縣“五七”干校“勞動改造”，多次暈倒。
1971年辛亥74歲因病回京，被指令在中央美院傳達(dá)室看門，不久即退休居家。老人孤身一人在京，生活極度困難。
1972年壬子75歲
周恩來總理指示抽調(diào)一批畫家為賓館和駐外使館作陳列畫，李苦禪也在其中，三年中為國家義務(wù)作畫三百余件。
1974年甲寅77歲被“
四人幫”打成“黑畫家”，遭大會批斗四次，但他憤憤不平，暗地里照畫不誤。
1975年乙卯78歲他預(yù)感到“四人幫”之流的末日就要來臨，揮毫畫了《白菜江蟹圖》，以白菜自喻，以“江蟹”諷喻“四人幫”。
1976年丙辰79歲粉碎“四人幫”，恢復(fù)名譽(yù)和教授職務(wù)。
1977年丁巳80歲當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會理事。盡義務(wù)為文化部中國畫創(chuàng)作組(中國畫研究院之籌備機(jī)構(gòu))作畫二百余幅。
1979年己未82歲為人民大會堂作巨幅《松鷹》和巨幅《盛夏圖》(與其子
李燕合作)。
1980年庚申83歲為人民大會堂
西藏廳作巨幅《墨竹圖》。此系自唐代有畫竹以來首件最大篇幅的畫竹之作。隨即又畫了同樣篇幅的第二件墨竹《勁節(jié)圖》。任全國政協(xié)委員(特邀)。參加《中國花鳥畫》和《苦禪畫鷹》、《苦禪寫意》三部科教影片的拍攝，貢獻(xiàn)出一生的寫意技法。
12月6日，應(yīng)邀赴香港舉辦“李苦禪、李燕父子書畫展”，并在港講學(xué)。
12月13日至19日，“李苦禪，李燕書畫展”從
香港移往九龍尖沙咀博雅畫廊繼續(xù)展出�！独羁喽U畫集》由
上海人民美術(shù)出版社出版問世。這是新中國成立以來他出版的第一本大型畫集。由弟子
龔繼先任責(zé)編，他對此甚為滿意
1981年辛酉84歲被選為“中國畫研究院”委員。完成巨幅國畫《盛夏圖》，氣勢磅礴，豪情萬丈。這幅作品用四張“丈二匹”聯(lián)結(jié)而成，面積約有21平方米，堪稱中國大寫意花鳥史上的奇跡。參加教學(xué)片《苦禪寫意》的拍攝。到
漓江寫生作畫。
1982年壬戌85歲赴深圳，
珠海、廣州、
蘇州等地參觀。在深圳特區(qū)參觀時為《特區(qū)文學(xué)》寫了觀感，并題字“人杰地靈，振興有望”。在
蛇口留下“振興中華，由南啟北”的題詞。
1983年癸亥86歲1月13日中國美術(shù)家協(xié)會，美協(xié)北京分會及
中央美術(shù)學(xué)院在北京飯店聯(lián)合舉辦大型茶話會，慶祝老人86歲壽辰，并祝賀其從事美術(shù)教育工作60年。首都美術(shù)界畫友和其他各界人士100多人出席了會議。
6月5日，與李燕合作《哺幼圖》，他畫竹石并題字，此為他生前所作的最后一幅畫。
6月8日，應(yīng)邀為日本長崎孔廟書寫儀門對聯(lián)：“至圣無域澤天下，盛德有范垂人間”。
6月11日凌晨，因心臟病突發(fā)逝世。
作品欣賞
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出版著作
李苦禪畫輯
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